叉车来到台下，吉田大野的十几位员工将三只箱子抬上斗宝台。
“咝——”
“看样子箱子不是太重啊！”
“可这么大的箱子，里面究竟装的是什么？”
张艳河正在猜测，员工们已经开始拆解包装箱。
三个箱子同时打开，里面是用高密度泡沫层层包裹的长方形物件。
包装一层层拆解，全场观众的好奇心全部被调动了起来。
当最后一层泡沫拿掉，全场观众情不自禁的倒吸一口冷气。
“这是什么？”
“好漂亮啊！！”
观众们不明所以，可老货们和几位裁判却大吃一惊。
三只箱子里面，是三件长两米出头，高三十公分左右的长方形物件儿。
主要材质是紫檀大料拼接的长方形木板。
木板正面由玉石，翡翠，松石，珊瑚，黄金，白银等等镶嵌出一幅富丽堂皇的山水画卷。
三件木板被员工熟练的拼接到一起，整幅画卷无缝连接完美至极。
画卷整体布局分为六个部分。
第一部分从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕。
图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜。
玉石石皮和白银镶嵌交错在一起，形成画面土壤厚实的质地。
山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。
第二部分的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。
隔着一段水路第二部分也将进入尾声，主体的山峦在左边，群山全都呼应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。
第二部分也是呼应第三部分开始，空间变化更为丰富。
金丝银线与翡翠镶嵌的江面，平静又富有灵动质感，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽。
用各种材质镶嵌勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。第四部分，只有山水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。
画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分。
从前三部分的繁华葱荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。
第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中。
船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。
远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。
留白处是大片阴刻题跋！
【至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。
暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。
今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。
无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。
十年，青龙在庚寅，歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。】
印：黄氏子久朱文：一峰道人。
【大痴黄翁在胜国时，以山水驰声东南，其博学惜为画所掩，所至三教之人，杂然问难......人品高，则画亦高，故论书法亦然。】
款：弘治新元立夏日长洲沈周题。
除此之外，还有十几位名家题跋！
洋洋洒洒千字之多。
最后是一段阴刻楷书文字。
“历时十一载，不负众望，大功告成。”
“警喻后人，不忘初心，坚定之志，万事皆可为！”
“农历辛巳年闰四月，泉州刘氏。”
轰——
全部看完，前排老货们震撼的头皮发麻，一个个目瞪狗呆。
“泉州刘家的至宝不是丢了吗？”
“怎么会在吉田家族手中。”
“这是怎么回事儿？”
“这究竟是怎么回事儿啊！！”
不光老货们蒙圈，就连陆飞都严肃了起来。
来到台上一眼不眨的盯
着眼前的鸿篇巨作，激动的心潮澎湃。
这幅画作，凡是有一些收藏知识的人，绝对不会陌生。
这就是神州国宝，元朝书画大师黄公望的《富春山居图》。
《富春山居图》是是黄公望在七十九岁高龄时所作，也是他的代表作之一。
这幅画本为其好友无用禅师而作，黄公望用了七年时间，呕心沥血完成这幅宏伟巨作。
明朝收藏家吴洪裕对这幅画的喜爱到了无以复加的地步，竟然在临终前要求焚之为其殉葬。
在他弥留之际，其侄子吴静庵不忍看到这幅宏伟巨作毁于一旦，于火中救起此画。
但是画卷已被烧得残缺不全，原作画卷尺寸已无从知晓。
现留存于世的《富春山居图》分为两部分藏于宝岛故博和浙江博物馆。
而眼前这幅用木质玉石等材质雕刻镶嵌的巨作，就是根据两地馆藏《富春山居图》1：1还原制作的。
所有细节，包括尺寸，题跋，印章，画面等等，几乎跟原画卷一般不二。
底板是极为稀缺的紫檀大料。
镶嵌的无数玉石宝石以及金丝银线更是价值惊人。
与材质相比，最珍贵的则是巧夺天工的技艺。
令老货们震惊的是，大家并不是第一次见到这件作品，而是不理解这件重宝为什么会在吉田大野手中。
这件作品出自泉州木雕世家刘氏家族。
上世纪九十年代初，广东收藏大家杨广拿着一幅印刷版的《富春山居图》和三十二张照片来到泉州遍寻能工巧匠。
最终找到刘家刘广义刘广涛兄弟。
三人商量数月，最终决定合作用木雕技艺还原《富春山居图》。
规划了一个多月，准备选料的时候，羊城美工大师侯玉海夫妇找上门来。
侯玉海认为光是木雕，只能还原本意，达不到立体的层次感和意境。
完成之后，其他人想要复制也并不是难事。
要做，就做别开生面仅此一家的超级大宝贝。
经过商议，最终敲定用宝石，玉石，金银等奢华宝物镶嵌雕刻一幅旷世珍宝。
“咝——”
“看样子箱子不是太重啊！”
“可这么大的箱子，里面究竟装的是什么？”
张艳河正在猜测，员工们已经开始拆解包装箱。
三个箱子同时打开，里面是用高密度泡沫层层包裹的长方形物件。
包装一层层拆解，全场观众的好奇心全部被调动了起来。
当最后一层泡沫拿掉，全场观众情不自禁的倒吸一口冷气。
“这是什么？”
“好漂亮啊！！”
观众们不明所以，可老货们和几位裁判却大吃一惊。
三只箱子里面，是三件长两米出头，高三十公分左右的长方形物件儿。
主要材质是紫檀大料拼接的长方形木板。
木板正面由玉石，翡翠，松石，珊瑚，黄金，白银等等镶嵌出一幅富丽堂皇的山水画卷。
三件木板被员工熟练的拼接到一起，整幅画卷无缝连接完美至极。
画卷整体布局分为六个部分。
第一部分从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕。
图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜。
玉石石皮和白银镶嵌交错在一起，形成画面土壤厚实的质地。
山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。
第二部分的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。
隔着一段水路第二部分也将进入尾声，主体的山峦在左边，群山全都呼应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。
第二部分也是呼应第三部分开始，空间变化更为丰富。
金丝银线与翡翠镶嵌的江面，平静又富有灵动质感，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽。
用各种材质镶嵌勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。第四部分，只有山水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。
画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分。
从前三部分的繁华葱荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。
第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中。
船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。
远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。
留白处是大片阴刻题跋！
【至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。
暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。
今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。
无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。
十年，青龙在庚寅，歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。】
印：黄氏子久朱文：一峰道人。
【大痴黄翁在胜国时，以山水驰声东南，其博学惜为画所掩，所至三教之人，杂然问难......人品高，则画亦高，故论书法亦然。】
款：弘治新元立夏日长洲沈周题。
除此之外，还有十几位名家题跋！
洋洋洒洒千字之多。
最后是一段阴刻楷书文字。
“历时十一载，不负众望，大功告成。”
“警喻后人，不忘初心，坚定之志，万事皆可为！”
“农历辛巳年闰四月，泉州刘氏。”
轰——
全部看完，前排老货们震撼的头皮发麻，一个个目瞪狗呆。
“泉州刘家的至宝不是丢了吗？”
“怎么会在吉田家族手中。”
“这是怎么回事儿？”
“这究竟是怎么回事儿啊！！”
不光老货们蒙圈，就连陆飞都严肃了起来。
来到台上一眼不眨的盯
着眼前的鸿篇巨作，激动的心潮澎湃。
这幅画作，凡是有一些收藏知识的人，绝对不会陌生。
这就是神州国宝，元朝书画大师黄公望的《富春山居图》。
《富春山居图》是是黄公望在七十九岁高龄时所作，也是他的代表作之一。
这幅画本为其好友无用禅师而作，黄公望用了七年时间，呕心沥血完成这幅宏伟巨作。
明朝收藏家吴洪裕对这幅画的喜爱到了无以复加的地步，竟然在临终前要求焚之为其殉葬。
在他弥留之际，其侄子吴静庵不忍看到这幅宏伟巨作毁于一旦，于火中救起此画。
但是画卷已被烧得残缺不全，原作画卷尺寸已无从知晓。
现留存于世的《富春山居图》分为两部分藏于宝岛故博和浙江博物馆。
而眼前这幅用木质玉石等材质雕刻镶嵌的巨作，就是根据两地馆藏《富春山居图》1：1还原制作的。
所有细节，包括尺寸，题跋，印章，画面等等，几乎跟原画卷一般不二。
底板是极为稀缺的紫檀大料。
镶嵌的无数玉石宝石以及金丝银线更是价值惊人。
与材质相比，最珍贵的则是巧夺天工的技艺。
令老货们震惊的是，大家并不是第一次见到这件作品，而是不理解这件重宝为什么会在吉田大野手中。
这件作品出自泉州木雕世家刘氏家族。
上世纪九十年代初，广东收藏大家杨广拿着一幅印刷版的《富春山居图》和三十二张照片来到泉州遍寻能工巧匠。
最终找到刘家刘广义刘广涛兄弟。
三人商量数月，最终决定合作用木雕技艺还原《富春山居图》。
规划了一个多月，准备选料的时候，羊城美工大师侯玉海夫妇找上门来。
侯玉海认为光是木雕，只能还原本意，达不到立体的层次感和意境。
完成之后，其他人想要复制也并不是难事。
要做，就做别开生面仅此一家的超级大宝贝。
经过商议，最终敲定用宝石，玉石，金银等奢华宝物镶嵌雕刻一幅旷世珍宝。